[徐氏原创武功]连理双飞剑

概要

        这一套连理双飞剑专为情深意笃的情侣合用。双方务须相爱至深至坚,彼此信任相知,心意融会相通,功力配合无间,方能练成并且大显神威。运行时两人招式离合有致相辅相成,功力合而为一如出一体,同时又相互增强威力倍增,两人之力抵得上四人之功。若是练到上乘化境,两人如同一人,功力却仿佛八人。但如若一方心神稍有离散,自顾之心胜于同生共死之意,甚至念及他人,则双方功力崩散,犹如连理之树缺一而倾,或双飞之鸟失翼而坠,双方都会受到严重内伤,重者可致经脉错乱而亡。是故欲练此功,一须双方功力相仿,不能相差太远;二须双方相爱至深不渝。此二条件,缺一不可。
        连理双飞剑曰剑法,实则有些招式并不需要兵刃,有些招式拳掌亦可参照使用。三十六式结构章法谨然,每二式为一对,或互为补充,或互为加强,或互为先后,若是一对对使出,则相得益彰,威力更强。如第三式“瞻彼淇奥”由女方主使,第四式“在水一方”则由男方主使;又如第二十式“一寸万缕”可紧接第十九式“丝网千结”;再如第二十一式“灼灼其华”满含出嫁的欣喜,第二十二式“三星在天”则有闹洞房的醉意;再如“春宵摇步”与“霓裳袂舞”俱是上乘轻功之法。如此种种,不一而足,三十六式一十八对,个中精奥,玄妙无穷。
        这三十六式自“青梅竹马”“心有灵犀”始,经“瞻彼淇奥”、“在水一方”的朦胧,有“投桃报李”“金钗分钿”等来往,有“无语凝噎”的离别感伤,继而有“明烛煎心”等无尽相思,后来终成眷属,“星月流光”,“霓裳袂舞”,最后“执手偕老”,情意不绝,终于“双飞在天”。从头至尾练一次剑法,两人情意便柔肠百转,仿佛经历了一场旷世恩爱,情意更深一层。爱而弥坚,功而弥深;功而益深,爱而益坚。

 史略

        我徐氏先祖在五代时创此剑法,时有十八式。自五代以降,祖祖辈辈代代相传。此剑法发展至南宋时已有二十八式,当时的徐氏先人为助郭靖镇守襄阳,将此剑法传与郭靖黄蓉,无奈郭大侠鲁钝而郭夫人机敏,黄蓉的心思往往快了郭靖一步,彼此难以协调同步,未能练成。郭芙屡屡闹着要与耶律齐共练此剑,而靖蓉二人知道女儿功力与女婿相差得远,恐她受伤,坚决不授。二人念及杨过夫妇对郭家屡有大恩,自愧负他太多,便将剑谱转送了杨过与小龙女。杨过夫妇功力深厚且相去不远,兼之恩爱至深冠绝古今,实是使这剑法的上佳人选。二人稍一试练,便觉连理双飞剑似乎犹胜玉女素心剑法。玉女素心剑法中含有全真剑法,杨过本来不喜欢全真教,现在有了一套与全真教毫无关联的双人剑法,自是大为快意。杨过和小龙女历经无数生离死别,有感于心,还创了四式加入其中:两人想起情花的煎熬,加入了“泪眼问花”一式;想起绝情谷一别十六年相互音讯全无,加入了“鸿雁在云”;杨过忆起那时浪中练剑而思念不绝,加入了“流水无穷”;小龙女练剑时风袂飘然,融合古墓派轻功,又加入了“霓裳袂舞”。是以自杨过与小龙女之后,这剑法便有了三十二式。后来郭芙在襄阳听说他二人连成连理双飞剑,甚是嫉妒不快。郭襄郭女侠晚年在峨眉山听人赞叹杨过夫妇使此剑时的美妙境界,虽然无缘得见,却也欣喜神往,在峨眉金顶伫立七日七夜,含笑而终。这一套剑法最终就在杨龙夫妇手中臻于炉火纯青的至高境界。后人虽然增添了更多招式,功力上却再也无人能达到他们的境界。
        元末明初时,张无忌曾想与赵敏合练连理双飞剑,而赵敏怕他心意有时不能专注,便说自己功力与他相差太多,劝他放下了这个念头。幸好张无忌也不是贪婪执着之人,二人并未因此产生什么嫌隙。明代令狐冲前辈也曾想与任盈盈练此剑法,任盈盈心知他心底不能忘却岳灵珊师妹,练剑恐怕不好,令狐冲虽已会了独孤九剑,却想让任盈盈高兴,坚持要练。无奈起手第一式“青梅竹马”便屡屡情不自禁地要想起岳师妹,这才不得不怏怏放下了这个念头。任盈盈去世后,暮年的令狐冲悲痛万分,深恨自己没能早些忘却师妹,想起元稹“唯将终夜长开眼,报答平生未展眉”的诗句,创下了“终夜长悲”一式,然而却再也无人能一起实际演练。直至明末清初,才由袁承志与温青青在南海渤泥国(今汶莱)推敲完善,授与徐氏先人。
        后人不但增加新创的精妙招式或心法,也对既有招式不断整理,舍弃冗余招式,合并类似招式,如君心似我、杨柳残月、怅望江声、雨雪霏霏、青青子衿、衣带渐宽、无定春闺、寻寻觅觅等今已不用。如是,从列位先祖、前辈英侠直至我辈,在这一套连理双飞剑中融入了无数人生聚散情怀和上乘武学奥义,方发展为今日之包罗万象变化万千的完备规模。每一式都需要单独一章才能叙述详尽,这里只略具纲要。

细目

 第一式 青梅竹马
李白《长干行》诗云:郎骑竹马来,绕床弄青梅;同居长干里,两小无嫌猜。两人共同使剑以轻灵身法绕敌而动,将敌围在垓心伺机出击,宛如童稚游戏青梅竹马。功力高者,两人可封住一十八名好手。

 第二式 心有灵犀
李商隐《无题》诗云:身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。此式为本套武功中的上乘心法,奥义在“一点通”三字:两人以内力脉息相通,只要两人有肌肤相触,则不言不语即对彼此所思所想了然于心,喜怒哀乐无不相知相通。

 第三式 瞻彼淇奥
《诗经·卫风·淇奥》有云:瞻彼淇奥,绿竹猗猗;有匪君子,如切如磋,如琢如磨。以男剑推女剑,女剑兼得两人之速,自远至近迅即奔袭之法。

 第四式 在水一方
《诗经·秦风·蒹葭》诗曰:蒹葭苍苍,白露为霜;所谓伊人,在水一方。 与瞻彼淇奥类似,不同在以男剑为首,以女剑推男剑,一人先行飞出奔袭敌人。

 第五式 投桃报李
《诗经·卫风·木瓜》诗云:投我以木桃,报之以琼瑶;……投我以木李,报之以琼玖。《大雅·抑》又云:“投我以桃,报之以李。”源出于“斗转星移”神功的上乘武学,可将敌人的进招依样反弹,以彼之道,还施彼身。

 第六式 金钗分钿
白居易《长恨歌》诗云:惟将旧物表深情,钿合金钗寄将去;钗留一股合一扇,钗擘黄金合分钿;但教心似金钿坚,天上人间会相见。两人共使的暗器之法,石子铜钱金钗皆可,先用剑将暗器削为两半,一人催使一半,两半暗器仿佛心有灵犀,来去自如,忽分忽合,极难防御。

 第七式 一帘幽梦
秦观《八六子》词云:夜月一帘幽梦,春风十里柔情。出剑时仿佛撩拨珠帘,似轻实重,中剑者心脉守损,狂奔不出十里而亡。

 第八式 无语凝噎
柳永《雨霖铃》又云:执手相看泪眼,竟无语凝噎。两人分攻敌方手部食指中冲穴、小指少冲穴、虎口虎边穴、手腕阳谷穴,中招后心悸难当,呼吸困难,心慌意乱,眩晕难立,口不能言。

 第九式 梧桐滴雨
温庭筠《更漏子三首其三》词云:梧桐树,三更雨,不道离情正苦;一叶叶,一声声,空阶滴到明。自上而下攻敌之法,攻势轻灵纷繁,不似泰山压顶,却似梧桐滴雨,无孔不入。

 第十式 春草还生
李煜《清平乐》词曰:离恨却如春草,更行更远还生。双剑缠斗敌人之法,敌人愈拒愈逃,攻势愈猛愈长,要诀即在“更行更远还生”。

 第十一式 斜光穿户
晏殊《鹊踏枝》词云:明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。跃起后向斜下方出剑攻敌的招式,明澈迅急,宛如晓光斜射,故名。

 第十二式 愁倚高楼
范仲淹《苏幕遮》词曰:明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪。一人托起另一人,两人叠立攻敌的招式,俯仰自如,攻守兼备。

 第十三式 明烛煎心
陈叔达《自君之出矣》诗云:思君如明烛,煎心且衔泪。双剑轮番攻敌心口,即使敌人尽数勉励抵挡住,亦会真气震荡,心煎难耐不堪。

 第十四式 泪眼问花
欧阳修《蝶恋花二首其一》词云:泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。南宋末年,杨过在绝情谷斩除情花时有感后创。先以微妙内力运剑震起花粉,再以浑厚真气催动花粉攻敌。练到位后,花朵纹丝不动,花粉强劲无形,极难防御。无花处,沙石草木露水亦可资用。

 第十五式 流水无穷
徐干《室思》诗云:自君之出矣,明镜暗不治;思君如流水,何有穷已时。南宋末年,杨过在流水中练剑,思念爱人亦如流水无穷不绝,后来与小龙女相聚后有感而创。两人共使,男剑如滔滔大河排山倒海,女剑如涓滴溪流无孔不入,双剑错综缠结,宛如流水无形无尽。

 第十六式 天涯无尽
晏殊《玉楼春》词云:天涯地角有穷时,只有相思无尽处。两人共敌多人的剑法,内力循环运转成圆,然后以剑招带动激发同攻各处,功力仿佛笼罩天涯地角,无穷无尽。

 第十七式 半纸无重
陈蓬姐《寄外二首其二》诗云:休言半纸无多重,万斛离愁尽耐担。双剑从上空飘然而落,翩翩然如纸片飘落,实则翩然间两人内力互相引动,汇合于剑上,有泰山压顶的万钧之力。

 第十八式 鸿雁在云
晏殊《清平乐二首其二》词云:鸿雁在云鱼在水,惆怅此情难寄。水战招式:一人身在水下,托起另一人踏在水面之上,同时从上下攻敌。

 第十九式 丝网千结
张先《千秋岁》词云:天不老,情难绝。心似双丝网,中有千千结。双剑绵绵密密,重重叠叠,相互交织,密不透风,宛如天罗地网。

 第二十式 一寸万缕
晏殊《玉楼春》词云:无情不似多情苦,一寸还成千万缕。进招时振剑刺出,在几寸之间变幻方位,令敌人无从捕捉剑锋所在。

 第二十一式 灼灼其华
《诗经·周南·桃夭》诗云:桃之夭夭,灼灼其华;之子于归,宜其室家。由女方主使,运剑时灿若桃李,陶醉自如,仿佛满含出嫁的欣喜,

 第二十二式 三星在天
《诗经·唐风·绸缪》诗云:绸缪束薪,三星在天。今夕何夕,见此良人。由男方主使,运剑时春风得意,潇洒跳脱,仿佛欢闹洞房。

 第二十三式 恩爱不疑
苏武《留别妻》诗云:结发为夫妻,恩爱两不疑。生当复来归,死当长相思。双剑合并,剑锋合一,两人运内力于一处激刺而出,剑锋上的威力无坚不摧。但若一方心力不专,则会剑走偏锋伤了另一方。当年杨过与小龙女即以此招击裂断龙石,最终重新打开古墓大门。

 第二十四式 春泥护花
龚自珍《己亥杂诗》有云:落红不是无情物,化作春泥更护花。地堂剑法,双人同使时一攻一守,相互借力。

 第二十五式 鸢尾唱月
舒婷《会唱歌的鸢尾花》有诗句:在你的胸前,我已变成会唱歌的鸢尾花,你呼吸的轻风吹动我,在一片叮当响的月光下。自胸前出剑,斜刺而上,仿佛指月。内力深厚者,内力同时自剑锋激射而出,剑身受到激引叮当作响。

 第二十六式 星月流光
范成大《车遥遥篇》诗云:愿我如星君如月,夜夜流光相皎洁。与敌人对攻的剑法,双剑须潇洒流转,配合无间。爱意越深,则信心越足,越是潇洒不凡。徐氏先人徐以真前辈曾在月光下看到杨过与小龙女共练此剑,俊逸洒脱,翩然不凡,如星如月,如流如泻,神采星驰,飘然出世,于是自叹弗如,只将此式传了子媳,自己却从此再也不用此式。

 第二十七式 春宵摇步
白居易《长恨歌》诗云:云鬓花颜金步摇,芙蓉帐暖度春宵。源出逍遥派绝顶轻功凌波微步,依伏羲六十四卦方位变幻而来的上乘轻功。步法变幻莫测,身形飘忽不定。

 第二十八式 霓裳袂舞
白居易《长恨歌》诗云:风吹仙袂飘飖举,犹似霓裳羽衣舞。小龙女所创,融入了古墓派轻功与天罗地网式掌法的剑法。飘逸灵动,宛如乘风起舞,剑势如衣袂绫绡,柔软却包裹缠绵不绝。

 第二十九式 执手偕老
《诗经·邶风·击鼓》诗云:死生契阔,与子成说;执子之手,与子偕老。与敌人舍命相搏同归于尽的剑法招式。

 第三十式 生死相许
元好问《摸鱼儿二首其一》诗云:问世间,情是何物,直教生死相许。亦是与敌人同归于尽之式,所不同者执手偕老是剑招,生死相许是比拼内力时的内功心法。

 第三十一式 夜半私语
白居易《长恨歌》诗云:七月七日长生殿,夜半无人私语时。综合了千里传音与传音入密的上乘传音之法。练到化境,两人相隔三里亦可彼此传音,旁人却听不到。若当七月七日之时,空气温暖潮湿,传音更远。“夜半私语”与“心有灵犀”互为补充:两人肌肤有接触时,用心有灵犀可互通心意;两人相隔时,可用夜半私语传音入密。

 第三十二式 夜雨闻铃
《长恨歌》诗云:行宫见月伤心色,夜雨闻铃断肠声。以双剑相击演奏乐曲,乐曲中附着内力攻敌心魄的招式。乐曲共八阙:枫叶荻花、醉不成欢、千呼万唤、似诉平生、嘈嘈切切、幽愁暗恨、一声裂帛、江心秋月。与南宋黄药师的碧海潮生曲有异曲同工之妙,却不需琴瑟在手,更无断弦之虞。
 
第三十三式 花丛懒顾
元稹《离思五首其四》诗云:取次花丛懒回顾,半缘修道半缘君。深入敌阵直击主将之法,以极迅急简洁的招式击退外围人众突入阵中。亦可用于突围。

 第三十四式 终夜长悲
元稹《遣悲怀三首其三》诗云:唯将终夜长开眼,报答平生未展眉。与春泥护花相反的地堂剑法,使用时在地上翻转滚打,仿佛悲愁苦痛之人辗转反侧。

 第三十五式 绵绵无期
白居易《长恨歌》诗云:天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期。在己剑与敌剑相交时将自己的内力通过敌剑注入敌人的上乘武功,内力注入后与敌方体内原有内力相抗。交战越久,注入越多,相抗越烈,永无绝期。非施加者不能化解。

 第三十六式 双飞在天
白居易《长恨歌》诗末云:在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝。同时又取刘周《化蝶》“魂魄在天已化蝶,双飞愿争万世春”诗意。两人须相爱至深,不昧外物,超然无畏,进趋无间。双剑驰骋自如,形不连而意连,步不随而心随,式不至而势至,招不合而气合,剑气纵横,排山倒海。

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5 Responses to [徐氏原创武功]连理双飞剑

  1. Sil说道:

    我觉得你这个设定……你可以去起点写文了!

  2. echo说道:

    帅啊 一气呵成行云流水

  3. chendd说道:

    呵。。。。好可愛~~

  4. Pingback引用通告: [徐氏原创武功]天地玄经 | 徐小萌

  5. rei7437432说道:

    品酒吟诗 仗剑天涯

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